摘要：在乡村全面振兴、文旅深度融合以及《“文艺赋美乡村”工作方案（2025－2027 年）》持续推进的背景下，艺术乡建已成为激活乡村文化资源、提升乡村旅游品质的重要路径之一。本文以石家庄市井陉矿区正丰左岸艺术村为例，围绕其古村更新实践，分析艺术村模式赋能乡村文旅融合的内在机制与优化路径。研究认为，正丰左岸艺术村通过“修旧如旧”的空间重构、多元主体协同、研学写生与文化体验业态组织，以及面向村庄保护和村民受益的利益联结，推动了乡村空间、文化表达与旅游场景的系统转化，初步形成了“以艺塑村、以文兴旅、以旅促业”的发展逻辑。文章进一步提出，应从强化在地文化提炼、完善产品链条、健全协同机制和增强常态运营能力等方面，持续推进艺术村模式优化。

关键词：艺术乡建；艺术村模式；乡村文旅融合；正丰左岸艺术村；乡村振兴

党的二十大报告提出“坚持以文塑旅、以旅彰文，推进文化和旅游深度融合发展”，明确了文旅融合的总体方向。《乡村全面振兴规划（2024—2027 年）》进一步提出实施文化产业赋能乡村振兴计划和乡村文旅深度融合工程，《“文艺赋美乡村”工作方案（2025－2027 年）》则将优质文艺资源下沉乡村、活化乡村文化空间、提升乡村旅游文化品质等要求具体化。在此背景下，艺术乡建已成为激活乡村文化资源、提升乡村旅游品质的重要路径之一。正丰左岸艺术村依托传统村落更新与艺术导入，形成了较鲜明的“艺术村”实践形态。本文以其为例，分析艺术村模式赋能乡村文旅融合的内在机制与优化路径。

一、从“空心村”到“艺术村”：正丰左岸艺术村的空间重构

（一）传统村落资源与“空心化”现实

正丰左岸艺术村由井陉矿区中凤山、南凤山两个传统村落改造而来。两村原本保存着较完整的古村格局和明清建筑资源，具有较强的历史文化价值与空间辨识度，但随着人口外流和村庄功能衰退，逐渐出现老屋闲置、产业薄弱、公共空间低效等问题。长城网的报道直接将其概括为“老屋蒙尘、田畴寂寥”的“空心村”状态，说明这里并非缺乏资源，而是原有资源长期未能转化为现实发展动能。也正是在这一背景下，古村保护利用与乡村空间再激活，成为正丰左岸艺术村建设的现实起点。

（二）艺术介入下的改造逻辑与更新方式

正丰左岸艺术村在改造中并未采取大拆大建的方式，而是强调“修旧如旧”，力图在保留乡土风貌和建筑肌理的前提下，引入艺术创作、文化展示与公共活动等新功能。当地围绕古村落保护利用，对旧房屋进行艺术化改造，同时修整道路、完善基础设施，使原本闲置、破败的村庄空间重新进入当代乡村生活与文化展示体系。这里的艺术介入不是简单装饰，而是通过重新组织空间、更新场景和调整功能，使村庄从封闭、衰退的生活空间逐步转向开放、复合的文化空间。换言之，艺术所改变的不只是村庄的“外观”，更是村庄空间被使用和被感知的方式。

图 正丰左岸高校师生驻地创作公共艺术作品

（三）三大板块的空间组织与功能转化

从空间布局看，正丰左岸艺术村逐步形成了红色研学写生基地、驻村艺术家乌托邦、乡村美学生活区三大板块。红色研学写生基地强化了村庄的教育和体验属性，能够承接高校写生、研学实践和主题活动；驻村艺术家乌托邦通过持续导入书法、绘画、雕塑、陶艺等艺术资源，为乡村注入稳定的创作动力；乡村美学生活区则把民宿、餐饮、文创和休闲消费与文化体验结合起来，提升了村庄的接待能力与停留价值。三大板块相互支撑，使传统村落由单一居住空间转化为集创作、展示、交流、体验和消费于一体的复合型场景。由此，正丰左岸艺术村的空间重构不只是村容村貌的改善，更是村庄空间属性和使用逻辑的整体转换：过去的“空心村”更多是功能衰退的物理容器，而“艺术村”则成为能够承载文化表达、旅游体验与社会互动的复合场域，并为后续艺术导入、业态培育和文旅融合奠定了基础。

二、艺术村模式赋能乡村文旅融合的内在机制

（一） 空间转化机制：由村庄空间到文旅场景

艺术村模式首先通过空间转化为文旅融合奠定基础。传统乡村空间往往以居住和生产功能为主，其旅游吸引力更多依赖自然景观或原生风貌；而艺术村模式则通过艺术介入，将原本低效、分散的空间资源整合为可进入、可停留、可传播的文化场景。正丰左岸艺术村中的院落改造、工作室布局、展陈空间设置和公共艺术节点植入，实际上共同完成了从“物理空间”到“体验场景”的转换。游客进入村庄，不再只是观看乡村风景，而是步入一个可以观察创作、参与活动、体验文化、进行消费的开放场域。

这种空间转化对于乡村文旅融合的意义在于，它改变了乡村旅游“看一眼就走”的单一模式，使乡村空间本身具有更强的停留性和消费承载力。空间一旦被重新组织为场景，文化表达便有了落点，旅游体验也由此有了更具体的内容支撑。

（二）主体协同机制：由单一建设到多元联动

艺术村模式并非单一主体能够独立完成，它依赖政府、村集体、艺术家、院校、机构和村民之间的协同。正丰左岸艺术村在建设推进过程中，地方政府承担了古村保护利用、基础设施完善和资源统筹整合的重要角色，与此同时，艺术家与艺术机构持续入驻，院校实践活动不断导入，使村庄获得了较为稳定的专业支持与内容供给。相关公开报道显示，正丰左岸艺术村自建设以来持续吸引艺术家、艺术机构和高校资源参与，逐步形成以艺术家驻地创作、院校研学写生、主题展览活动和乡村空间运营为支撑的专业协同体系。不同阶段报道虽在具体统计口径上有所差异，但均显示出该项目在艺术资源导入和校地合作方面已具备一定基础。由此可见，正丰左岸艺术村并非单纯依靠地方政府或单一运营主体推动，而是在政府引导、专业赋能、地方承接和村民参与之间形成了较为清晰的多元联动格局。

从机制上看，这种协同关系有助于回应艺术乡建实践中的两类常见问题：一是避免艺术项目脱离地方需求而出现“悬浮化”倾向，二是避免乡村更新因缺少专业力量支撑而停留于低水平改造。通过政府、专业主体与地方社区之间的持续互动，艺术资源得以嵌入乡村空间，院校实践与艺术创作也获得了具体场域依托。正是在这种多元主体协同中，外部文化资源才能与乡村现实需求发生连接，并进一步转化为推动地方发展的内生动能。

（三）业态生成机制：由艺术资源到文旅产品

艺术村模式之所以能够真正推动文旅融合，还在于它把艺术资源进一步组织为文旅产品。《“文艺赋美乡村”工作方案（2025－2027 年）》明确提出，要发挥文艺在提升乡村旅游文化品质、发展乡村新产业新业态等方面的独特作用；《国内旅游提升计划（2023—2025 年）》也强调开发体验性、互动性强的旅游项目，推动研学等旅游新产品发展。正丰左岸艺术村的发展路径与这一政策导向高度契合。

一方面，红色研学写生基地使艺术村具备了承接高校写生、青少年研学和主题实践的能力；另一方面，艺术家工作室、文创馆、展览空间以及民宿、餐饮等配套，又共同构成了“看展—体验—交流—消费”的完整链条。相关报道还显示，艺术村进一步结合非遗花灯、民俗活动、市集和夜游体验，丰富了乡村文化活动的呈现方式。由此，艺术不再只是静态陈列，而是不断转化为课程、活动、消费和服务，最终生成文旅产品。

（四）利益联结机制：由艺术流量到乡村收益

艺术乡建能否真正服务乡村振兴，最终要看其是否能够形成稳定的利益联结。《乡村全面振兴规划（2024—2027 年）》提出要完善产业链利益联结机制，推动增值收益更多向农户倾斜。《“文艺赋美乡村”工作方案（2025－2027 年）》则明确强调文艺在发展乡村新产业新业态和更多更好惠及农村农民方面的作用。对于正丰左岸艺术村而言，这意味着艺术导入不能止于吸引游客，而应进一步转化为村庄保护、村民增收和产业培育的持续收益。

正丰左岸艺术村在发展研学写生产业的同时，采用“合作社+”运营机制，将部分收益投向古建修缮与村民分红，努力实现“以艺养文”“以文惠民”的联动。这里最值得关注的并不是具体数额，而是其逻辑：把艺术流量、文旅消费与乡村保护和社区收益绑定起来，使艺术村不只是“好看”，还能够“有用”。只有在这一层面形成闭环，艺术村模式才真正具备可持续性。

三、艺术村模式赋能乡村文旅融合的优化路径

正丰左岸艺术村的实践看，艺术村模式已经在空间更新、文化激活和文旅场景塑造方面显示出积极成效，但其持续发展仍面临村民深度参与不足、产品链条有待延伸、常态化运营能力仍需增强等问题。尤其是在《“文艺赋美乡村”工作方案（2025－2027 年）》提出推动文艺资源下沉、指导做好“艺术乡建”、激发乡村内生动力的背景下，艺术村模式不能停留于阶段性空间改造和活动导入，而应进一步转向品牌化、产品化、机制化和可持续运营。

（一） 强化在地文化提炼，提升艺术村品牌辨识度

从更一般的意义上看，艺术村建设不能停留在形式层面的“艺术装点”，而应进一步从村史文脉、地方记忆、传统技艺、古建风貌和乡村日常中提炼稳定而清晰的文化叙事。正丰左岸艺术村的实践启示在于，艺术只有真正与地方文化相结合，才能形成区别于一般乡村景观改造的独特品牌。未来推进类似项目时，应坚持“一村一策”，避免简单复制外部模式。

（二）  完善“艺术+研学+旅游+消费”产品链条

艺术村模式要实现更高质量的文旅融合，需要把已有空间优势和艺术资源转化为更加稳定的产品体系。可以围绕不同客群构建差异化产品：面向院校群体深化写生、驻地创作和研学课程，面向家庭和城市近郊游客强化非遗体验、节庆活动和乡村美学休闲，面向更广泛公众则以艺术展览、市集和主题活动扩大参与面。这样的产品深化方向，与《“文艺赋美乡村”工作方案（2025－2027 年）》强调的“提升乡村旅游文化品质”“发展乡村新产业新业态”是一致的。

（三）健全多元主体协同和利益联结机制

艺术村模式的可持续性，不应主要依赖短期项目投入或一次性活动带来的客流，而需要在政府、村集体、艺术家、院校、运营主体和村民之间建立更清晰的责任分工与收益分配逻辑。一方面，政府应继续发挥政策引导、基础设施建设和公共服务保障作用；另一方面，村集体和运营主体应承担内容组织、品牌维护和日常运营职责；同时，还应进一步增强村民在内容共建和品牌共塑中的参与深度，使其从单纯受益者逐步转向发展主体。如此，艺术赋能才能真正落到乡村治理和发展能力的提升上。

（四）增强持续传播与常态运营能力

艺术村的影响力最终还要靠持续的内容生产和稳定的运营机制来维系。对于正丰左岸艺术村及类似项目而言，未来可在常态化展览、季节性艺术活动、品牌节庆、校地合作项目和数字传播等方面持续发力，把一次性的“打卡流量”转化为可重复、可延展的文化消费与乡村体验。只有实现从“建设思维”向“运营思维”的转变，艺术村模式才能真正完成从空间更新到发展赋能的跃升。

结语

艺术乡建只有立足在地文化、回应村庄实际，并兼顾村民受益与持续运营，才能真正由“项目建设”走向“机制生成”，由“空间更新”走向“发展赋能”。艺术村模式不仅是一种乡村更新方式，也是一种以文化激活空间、以旅游带动产业、以协同提升治理的复合路径。未来可在品牌塑造、产品深化、常态运营和社区共建等方面持续发力，推动艺术乡建与乡村文旅融合向更高质量、更可持续的方向发展。

参考文献：

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[4]薛白， 赵一青. 重构乡村文化共同体：艺术乡建的行动模式、发展困境与实现路径[J]. 人文杂志，2025，（02）：132-140.

项目成果：本文系①2025 年度市社科专家培养项目《乡村振兴视角下艺术乡建与文旅融合发展路径研究》研究成果，课题编号：2025zjpy41；② 2025 年创新创业教育教学改革研究与实践项目《基于OBE 理念的公共艺术专创融合课程体系构建研究》研究阶段性成果，项目编号：2025cxcy391；