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摘要：随着人们对于建筑空间的审美需求不断提高，纤维壁画作为一种独特的艺术形式，其在空间环境中也发挥了重要的价值功用。如今，人们愈加重视纤维壁画的艺术美感表达，尤其是将传统纹样元素与之相结合的艺术表现形式，其不仅能够契合大众对于纤维壁画艺术的审美需求，更能彰显纤维壁画内在的文化性与艺术性特点。基于此，本文以广西铜鼓翔鹭纹为应用符号，通过系统的分析与实践，进一步探索出该纹样在纤维壁画中的创新运用。旨在让更多群体了解这一纹样符号以及其在纤维壁画中的艺术表现。

关键词：翔鹭纹；纤维壁画；纹样应用；壁画创新

中图分类号：G4 文献标识码：A

一、关于纤维壁画

纤维壁画是指设计师运用植物纤维或动物纤维，通过主观的艺术设计将纤维材料织造成有序或无序的图案内容，并将其应用至建筑空间的各个界面上即为纤维壁画。纤维壁画中所用的纤维材料多是棉、麻、丝、毛等，其具有韧性度高、延展性强的优良特点，设计师们能够充分发挥纤维材料的属性特点，并通过拼贴、缠绕、缝缀等加工工艺，将制作而成的纤维壁画置于室内空间中，使原本单调的空间环境氛围因有其点缀变得更加和谐靓丽。可以说，纤维壁画的应用使得建筑空间具备了更加多元的艺术美感，其也凭借着多变的艺术形式和丰富的视觉语言为建筑空间的装饰带来了更多的可能性，纤维壁画的存在更是让大众重新审视了建筑空间与软装材料间的审美关系。

二、广西铜鼓翔鹭纹在纤维壁画中的应用价值

2.1文化价值

广西铜鼓翔鹭纹最早见于广西贵港市罗泊湾一号汉墓的一面石寨山形铜鼓之上（如图1）。在造型特点上，广西铜鼓翔鹭纹主要是长喙衔鱼、长尾、长颈并且呈现出展翅飞翔的形态。关于翔鹭纹的形象原型参考主要有两种说法，一种说法是，其造型是参考了“水鹤”，这是一种能够呼风唤雨的飞禽，古时期的人们将其形象作为图腾符号进行应用多是与祈雨祭祀相关，这种应用形式也充分的反映了图腾崇拜的功能特点。另一种说法是，其造型是源于动物“朱鹭”，这与“鸿仪鹭序”的意思相通，其多是隐喻阶级秩序，这也侧面反映了我国古人对于阶级观念的重视。如今，将翔鹭纹进行纹样提取再应用至纤维壁画创作中，其不仅是对传统纹样符号的传承与创新发展，该纹样更为纤维壁画的设计带来了全新的表现方式，也为纤维壁画的创作注入了文化性内涵。

2.2艺术价值

艺术价值主要是指艺术作品中所蕴含的艺术个性、艺术渊源与艺术风格等，鲜明的地域性、文化性、民族性等个性特征均能反映出该作品艺术价值的高低。广西铜鼓翔鹭纹是极具地域符号特色的存在，其中所蕴含的艺术价值更是不言而喻。其艺术价值主要源于三方面，包含造型、主题与精神，从艺术价值角度来说，广西铜鼓翔鹭纹的造型是兼具了抽象与写实两大方面，化零为整的装饰性动物纹样在似与不似间传递着几何造型美的艺术形态；线条疏密有度、结构严谨带有独特的秩序美感。在主题与精神表达上，广西铜鼓翔鹭纹既可作为主角纹饰亦可作为配角纹饰，但其内在的应用意义均是体现与天地、自然、道法相关的内涵。其作为民族文化符号在艺术演变与艺术传承中，逐渐成为了地域性、民族性的文化缩影，它在纤维壁画中的应用也体现了艺术符号与艺术形式的多样融合表现。

三、广西铜鼓翔鹭纹在纤维壁画中的艺术特征

3.1灵动的造型语言

广西铜鼓翔鹭纹是以铜器为依托载体进行的艺术造型表现，其虽在色彩语言上并无过多的丰富层次，但在造型语言上却极为精彩。在铜鼓之上，翔鹭纹呈现出头小嘴长、双翅展开、肢体形态曼妙的飞翔状态。同时，在翔鹭纹周围也刻有人物、动物、自然等元素内容用以烘托翔鹭主体，元素间的相互衬托构成了自然主义元素的符号纹样。

笔者在创新实践中保留了翔鹭纹最为显著的肢体形态特点，以轴对称的构成手法将图案呈现，这种设计形式具有稳定的秩序感（如图2）。在设计元素应用上，主体为翔鹭纹在其周围设计有祥云、图腾符号等内容，元素的多样性应用构成了纤维壁画画面的丰富性，在视觉效果上也更具艺术美感。

3.2丰富的肌理语言

在纤维壁画中，肌理的表现是构成作品丰富空间感和立体层次感的关键，丰富的肌理语言形式能够提升纤维壁画的艺术魅力。笔者在艺术创作中，使用了多种传统工艺技法所形成艺术效果来加强肌理语言的丰富表现，如在画面的背景处多使用浅色的麻丝以编织肌理进行表现，编织肌理具有工整、扁平的艺术效果，背景处使用该肌理效果能够使画面主体元素更加突出（如图3所示）。编结肌理多用于翔鹭纹在画面背景以外的羽翅之处，纹样翅膀与辅助纤维线条间运用编结方式制作能够使得“悬空”在外的羽翅部分更为牢固不易脱散，其所呈现出的肌理语言多带有规律的绳结形态，在视觉上具有秩序性特点。在主体纹样元素上笔者是以堆叠肌理呈现（如图4），运用长毛绒线以立体的工艺方式制作，使得主体元素在视觉上拥有更为逼真的视觉效果，深浅不易的绒线色彩更加突出了画面的艺术效果。这些肌理的综合运用构成了作品的肌理语言（如图5），多元的肌理突显了作品工艺质感，使其在质朴中又带有变化，十分耐人寻味。

结论

本文以自然生态为研究背景，深入探讨了广西铜鼓翔鹭纹在纤维壁画中的创新应用。在详细探究了纤维壁画和广西铜鼓翔鹭纹的价值内涵后，就文化符号应用问题进行了分析，并结合个人实践进一步论证了其创新应用的艺术表现形式与应用价值。此外，也更加直观的表明了广西铜鼓翔鹭纹在纤维壁画中的设计原则与设计方法。中华文化符号的应用与创新有待设计师去深度的挖掘与探索，如此才能让中华文化资源流传下去。

参考文献

[1]李胜菊. 现代纤维壁画多元化表现形式研究[D].上海大学，2016.

[2]马咏梅. 纤维材料壁画的形态语言研究[D].西南大学，2010.

[3]王晶晶. 纤维肌理在装饰艺术中的应用研究[D].沈阳理工大学，2022.

[4]吴伟峰.翔鹭纹铜鼓[J].文史知识，2022，No.487（01）：1-2.

作者简介：杨登科（19982.16），男，汉族，籍贯：山西省运城人，广西艺术学院设计学院，20级在读研究生，硕士学位，专业：艺术设计，主要研究方向：民族装饰及艺术