摘要：女性主题作为中国文学艺术创作的来源之一，中国艺术家们对于女性美的探索从未停止，从而创作出多姿多彩的女性形象。我国现当代女性形象主题插画作品中所建构的女性人物形象，不仅是创作者内在意志的表达，而且是社会主流思想下中国女性人物形象的视觉表达，以及中国现当代女性在不同时代背景下的不同的精神面貌。

关键词：现当代；女性形象主题插画；视觉表达

一、女性形象主题插画的概述与历史溯源

（一）女性形象主题插画的概述

在中国美术大薛典中对插画的解释是“插图亦称插画，绘画的一种，指附在书刊中的图画，有的的印在正文中间，有的用插页形式，可以是线描图也可以是着色图，包括中国画、版画、漫画和西洋画等画种，对正文内容起形象的补充说明或艺术欣赏作用”[6]。

女性形象主题插画就是以表达女性形象为题材的插画形式，通过分析中国现当代的女性人物形象的流变和特征，运用插画的艺术形式呈现出来。对于中国现当代女性形象主题插画作品创造的女性形象塑造过程，其实就是对中国现当代女性社会角色和社会地位的变化的呈现，即女性形象主题插画。

（二）中国女性形象的历史溯源

战国时期的《人物龙凤帛画》是我们能见到的最早的“仕女画”，这类帛画是带有巫术礼仪性质的，被用于丧葬仪式中，或作为死者的符号代码，又或者起着某种神秘的作用，比如引魂升天[1]。《人物龙凤帛画》画面简洁，分为上中下三部分，其中中层部分绘有一位高鬓窄腰、身着宽袖长裙、合掌侧身站立的女子。这是我国发现时代最早，保存最完整的人物肖像画之一[1]。

二、中国现当代插画创作中女性形象分析

（一）中国现代插画作品中的女性形象

中国现代插画作品大多用于商品的广告宣传中，而这时期的插画作品用女性形象作为主要元素。而这些插画中在最开始时，女性形象带有传统仕女的特点，随着西方文化的传入，摩登女郎的形象在插画作品中出现。例如月份牌、烟画、广告中的女性形象。

（1）月份牌

月份牌是中国最早的商品海报，学名为“月份牌广告画”，由于作为商品销售的宣传手段，后期的画面内容多为美女形象。而月份牌中的女性形象则有古装仕女、时装美女、旗袍美女三个阶段。

古装仕女形象大部分是弯弯细长的眉毛、樱桃小嘴，普遍缺少生气没有个人的特征。着装上衣下裙或者上衣下裤，衣领有高低之分，高的有三到四寸，衣服的主要色调偏于暗沉色。时装美女形象的月份牌中女性的头发向后梳起，留了刘海，还有短发的造型。身材瘦弱瘦，很优雅安静，神态自然，带着浅浅的微笑。衣装结合中西方的特点，穿着马甲，下穿长裙，衣领高到能遮脖子中部，荷叶边半袖或绣着花纹的平绣，裙底模仿西方的流苏边，脚上穿着高跟鞋。旗袍美女形象，画面上的女性身材姣好脸型圆润，脸上妆容多为柳叶眉和明显的双眼皮，表情明亮。画面中的女性浓妆艳抹，装饰背景华丽，色彩开始采用鲜艳明亮的颜色。

（2）烟画

烟画是流行于民国时期的一种广告、文化产品，曾广泛地存在于香烟的包装盒中。用大量的仕女美女图作为商品的包装是民国烟画的特点，如《清代仕女》、《民初仕女》、《人名仕女》、《时擊美女图》、《新潮发型》、《海浴美人》、等。画片上的民国女子大多都是独自出现在画片，要么优雅，要么精致，要么纯洁，她们的服装鲜艳时尚，妆容精致得体，配饰现代时尚。随着社会的发展烟画上的女性形象的人物选用范围变大，有女学生、女明星、名媛贵妇、女工人、女运动员、抗战女性等。

（3）报纸广告

进入民国以，《申报》的部分商品的宣传广告中所用的女性形象仍然是传统的女性形象，她们中的大多数人都是三寸金莲，穿着笔挺宽松的旧款式旗袍，传统的发型。《申报》在化妆品广告中，外国公司往往比民族公司更广泛地使用新的女性形象，她们年轻漂亮，身材轻盈，衣着现代时尚身剪短发或者资卷发，“手腕上佩带手表，戴上椭圆的蓝色眼镜，持着皮包和绢伞”，这是典型的摩登女性的形象。

（二）中国当代插画作品中的女性形象

（1）“二次元”风格女性形象

日本“二次元”人物形象类型是中国的插画设计师在插画创作中仿照比较多的风格。在“二次元”风格的女性形象主题插画作品中女性的脸上的眼睛和尖锐的下巴比正常比例大得多，从侧面看类似于猫脸的侧面形状。以国内著名插画家眠狼的作品为例，虽然作品中的女孩穿着传统的中国服装，但女孩的脸和手是却是“二次元”造型。

（2）写实CG女性形象

这种写实CG女性形象一般出现在游戏中。画中的女性形象就像照片一样逼真，但不真实，缺乏艺术性。例如插画家 wlop 的数字插画作品，尽管广受欢迎，但本身并不具有辨识度。

（3）传统女性形象的运用

由于国家对传统文化的重视，越来越多传统文化中的元素被运用到插画创作中，以传统的女性形象作为元素的插画作品也越来越多。例如香港插画师倪传婧的插画作品《嫘祖始蚕》中以中国古代神话的嫘祖为创作主体。画中女性形象发髻挽在头顶，眉形为柳叶眉，身材纤瘦，以兽皮为衣的原始人形象，表现出来古代神话女性的主题。中国插画师末春的插画作品《沪上花——二十四节气》是以民国时期的中国女性形象为主体。画中的女性肤如凝脂，桃花眼，弯而细长的柳叶眉，形象清纯甜美，烫着时髦的卷发，身着传统旗袍。中国插画作者李旻的插画作品《A glimpse into history——历史一瞥》中由唐代的仕女和当代女性工作者作为元素，画中唐朝仕女梳着高髻，发型多种多样，画着蛾翅眉，身穿长度到胸上位置的长裙，突出女性姣好的身材画面中仕女与女孩的一瞥，以及仕女的动作，让人感觉她们在交流。

三、结语

通过对中国现当代的女性形象主题插画作品的分析，看到了不同阶段的中国女性的成长过程。不同时期插画作品中的女性形象向我们展示了东方女性独有的气质和震撼的视觉效果外，也反映出了不同社会背景下的政治及生活的缩影，表达了女性对社会以及对自我的进步和诉求。

参考文献

[1]祝重寿.中国插画艺术史话[M].北京： 清华大学出版社，2005

[2]人物龙凤帛画[J].新湘评论，2020

[3]杜文明.民国时期月份牌广告画女性形象分析[J].美术教育研究，2013，（17）

[4]王荣荣.插画艺术中的女性形象研究[J].洛阳师范学院学报，2017，36（07）

[5]袁钰然.中国古代仕女画的艺术元素在女性题材插画中的应用研究[D].四川美术学院，2021.06

[6]王方珏.女性主题CG插画视觉张力研究[D].东北林业大学，2013，04

作者简介：梁嫦婧，1995年生，女，壮族，广西南宁人，河北美术学院，硕士学位，主要研究方向：数字媒体