摘要：中国艺术歌曲在世界音乐史上占据独立地位，它的出现远远早于西方艺术歌曲，有着西方艺术歌曲所没有的产生、发展、鼎盛、衰落、复兴等曲折的过程，并表现出歌词中的“汉化性”、音乐语言的“民族化”、结构安排的“意境化"的特征。

关键词：中国艺术歌曲；起源；发展特征

中国艺术歌曲是一种扎根于自己民族传统文化的音乐，它历经了几千年的沉淀，发展演变成了今天的艺术形态。中国艺术歌曲不仅在中国音乐发展的历史中是一朵奇葩，在世界音乐发展的历史上也是一颗耀眼的明珠。但是，目前国内音乐界对中国艺术歌曲的界定却是十分混乱，有些学术论著把中国艺术歌曲与外来的歌曲相混淆，甚至把一些具有悠久历史的歌曲界定为“近现代”，使中国艺术歌曲与西方艺术歌曲模糊不清，导致中国艺术歌曲在音乐史上的举足轻重的地位与意义变得弱化。本文通过对中国艺术歌曲历史沿革的考察，理顺目前乐坛上对中国艺术歌曲的界定，分辨中国艺术歌曲和西方艺术歌曲的异同，从而提高中国艺术歌曲在音乐界的地位。

一、中国艺术歌曲的起源

艺术歌曲起源于18世纪晚期和19世纪早期的欧洲，但是，自它诞生以来，就展现出自己无穷的魅力，并以强大的活力不断发展壮大，直至今日依然风靡一时。艺术歌曲不同于一般意义上的民歌，简单的以“唱”为目的，通俗易懂，也有异于歌剧的情节冲突，而是有着内容丰富、深邃、含蓄、短小的特点。

“学堂乐歌”的出现，标志着中国近代音乐创作的开始，至今已经有将近一个世纪的发展。“艺术歌曲”一词最早出现在我们国家是在1920年左右。“五四运动”引发了一场新文化运动，伴随着“西乐东渐”，国内的一批知识份子和音乐人，从西方音乐中汲取营养，在学校里演唱，形成了“学堂乐歌”，其中有李叔同从《旅愁》取调创作的《送别》，这是中国音乐发展史上“学堂音乐”的开端，也是最早的艺术歌曲的雏形。

中国艺术歌曲从其创作之初，就体现出了在学习和借鉴国外美术歌曲的同时，也注意与自己民族的语言、气质、情感等方面的融合。纵观中国艺术歌曲，多数作曲家选择了文学价值高、内涵深刻、清新脱俗的曲目，写出了富有诗情画，意、意蕴隽永的艺术歌曲，可见德奥艺术歌曲在中国艺术歌曲中所起的巨大作用。然而，在许多方面，中国艺术类歌曲又突显出其与西方艺术类歌曲的差异，无论在词曲上，还是在旋律上，都显示出中国艺术类歌曲特有的魅力。

二、艺术歌曲的发展特征

（一）歌词中的“汉化性”

中国文艺歌曲的歌词，大部分都是一些具有很高音乐性和文学性的古诗或者现代诗，有的甚至是从一些著名的诗人那里直接摘录下来的，从而使中国文艺歌曲得到了充分的发展和充实。从主题上讲，古诗词艺术歌曲大都是直接取材于中国历史上有很大影响，并且已经流传了很长时间的著名诗人的作品。这种艺术性的歌曲，在创作上是经过了精益求精的揣摩的，在精神内涵上是十分重视中国古诗的节奏美与优雅情调的。比如，作曲家往往运用王维的《渭城曲》和艾青的新诗《我爱这片土地》，将优美的歌词和诗歌的旋律结合在一起，形成一种和谐、和谐的意境。很多歌词（诗词）都具有很高的文学性和音乐性，它们的特点是：真挚的感情、生动的比兴和优美的节奏。不管是对外部环境的描述，还是对内部环境的描述，都十分重视对歌曲内涵的追求，并对其内在的情感进行加深，呈现出一种诗意的美。

（二）音乐语言的“民族化”

将中国传统声调和民族和声的五声模式融入艺术歌曲的创作中，慢慢演变成了一种新的、有中国民族特点的艺术歌曲。如青主的代表歌曲《我住长江头》就具有这种特征。它突破了西方大小调及传统的功能和声，同时又吸纳了我国传统乐曲的调式系统，表现出浓厚的民族特色。同时，也有不少人借鉴了欧洲浪漫派、印象派的和声语言，并将其融入中国特色的旋律，增强了色彩，抒发了情感。例如：《送上我心头的思念》中引子素材的使用：第一个引子，素材来自于歌末的宣叙调；接下来是以五个声调为基础的次和弦，从第一首曲子的末尾开始。不仅以主旋律贯穿整首曲子，预设了曲子的意境，而且以和声音响，饱含着哀伤的色彩，以表达思念之情。

（三）结构安排的“意境化”

在和欧洲文化的不断碰撞和融合中，我国艺术歌曲的创作逐渐形成了一套自己的规律。在进行艺术性歌曲的创作时，作曲家将欧洲音乐的作曲技巧、文化美学与我们国家的传统文化进行了有效的融合，并对两种文化交流中所存在的创造者与欣赏者的美学思想进行了合理的处理，在吸收西方音乐精华的基础上，对其本土性进行了充分的肯定。中国有着与西方迥异的人文精神，中国艺术歌曲以传统文化为背景进行创作，有着自己鲜明的本土特色。创作者力求在伴奏的编排和歌词的含义、曲式的安排和情感的表达、结构的安排和作品的内涵等方面，都与中国传统文化的精神相一致，力求探索出一条能够体现自己民族特点的、有中国特色的、有自己特色的艺术歌曲的道路。

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