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摘要：《泼墨仙人图》为中国美术史经典作品，是中国画史上最杰出的画作之一。此画以其丰富的内容及精湛的技巧成为争相临摹学习的对象。它具有极高的艺术价值，而且对于我们今天的写意人物创作也有着一定的借鉴作用。本文选取了《泼墨仙人图》人物造型进行研究，一、图像历史背景特点。二、从构图上分析并诠释泼墨法的运用。三、分析笔墨和造型之间的联系。希望以上三点能够从人物画造型中获得一些规律性的认识，以期对当今水墨人物画的创作与研究有所帮助。

关键词：梁楷；泼墨；泼墨仙人图

一、《泼墨仙人图》创作来源

南宋绘画创作由于历史背景，多为富贵院体画风，以及梁楷的绘画技法、风格上有所创新，有所突破，为扭转这种状况，于是《泼墨仙人图》由此应运而生。梁楷《泼墨仙人图》为其晚期较有代表之作。此图构图严谨、线条简洁明快，笔墨酣畅潇洒，这幅画“以墨代线”，勾勒仙人形象，用笔用墨的洒脱，恰好还表现出梁楷的旷达胸怀、没有被世俗的眼光所束缚的性格。

二、《泼墨仙人图》的艺术特色

《泼墨仙人图》人物神态、尤其是面部表情极为丰富，下巴突出而显得圆润，整体来看，人物形象栩栩如生。这是一个典型的人物肖像，画面上有眼睛、鼻子和嘴巴三个部位，但没有一处是画得很清楚的。五官动作异常夸张，却又十分生动，若不是细看观察人物，根本不知眼睛，鼻子和嘴巴的位置，谁能如此寥寥几笔就“随意”地勾画出人物的五官？梁楷的《泼墨仙人图》并不是逸笔草草，不求形似，它就是这样一幅作品，它以一种近乎于天马行空的想象，给人留下深刻印象。却以烂熟于心的人物性格、造型塑造敏锐，仅用几笔勾就勒出了“仙人”的五官，鲜明地展示了人物神情状态。再加上浓淡相宜的墨色渲染和夸张变形的构图效果。尤其是他画仙人的时候，那种神形兼备、形神毕现的感觉让观者无不为之倾倒！仙人形象，非常值得细细品味，别说那个眉眼口鼻了，谁会想到，这么看似乱了一些笔，哪有五官呢？因为画家在画之前已经对这个形象进行过精心的构思和设计，所以要想把它描绘得惟妙惟肖，必须从整体上把握好每一笔线条。若不是早期坚实而又严格的画工，也不能单纯地寥寥数笔，需要把握人物的气韵。在整个构图上，我们可以看到，在人物与景物之间有着一个明显的界限——留白。早期的作品，梁楷除了画人物外，还画了一些其他的图画，以衬托对方，但《泼墨仙人图》全图中除仙人这一人物形象之外，是图上题跋，剩下的就是一片空白，但恰巧，正是这种大范围留白，才让整个画面充满“神韵”。1这种“神韵”让人感受到一种空灵的美。梁楷不求图“满”，但灵活运用画面“白”字，如此洁白，亦衬托出仙人浮想联翩的境界、以及与世俗分离的心态。在他的画作中，没有过多的笔墨渲染，而是将自己的思想融入其中，让观者在画境中体会到一种禅意。在梁楷笔下，既将个体精神世界展现得淋漓尽致，同时由他的绘画还巧妙地表现出禅宗精神。

泼墨，中国画技法，就是墨和水交融在一起，又泼洒在纸面上作画创作。这种方法也有很多人使用。但梁楷晚年作品笔墨精神之“泼”，仍不同于人们通常所称泼墨。2在艺术上，“泼墨”应算是较为特别的手法之一，梁楷之“泼”，乃用笔掌握之“墨”铺陈而成，并且还以人物造型为标准来铺陈一个“墨”字，不是那盲目临场在纸上“泼”墨。所以在他的“泼墨”中又具有自己独特的审美情趣和文化内涵。通过这次研究梁楷关于它的“泼墨”，已有一定的了解。可将梁楷“减笔”之泼墨之“泼”，视为既有其个人精神自由之描摹、亦是一种生活玄简、更在笔墨上有所突破和革新。

笔墨被梁楷在笔墨语言、造型语言等方面的表达都堪称别具一格，就拿《泼墨仙人图》人物前额的形态来说，它的前额仅有一个带棱角但方中有圆的部分，这一点与其它画幅里的人物额部轮廓不同。若额头轮廓线描法或浓、淡、干、湿稍有改变，就会反映额头造型上的又一种特点。并在衣袍上着墨，其笔之走向、墨色之浓、淡、干、湿之变，均包含了造型上的特点。它不仅要表现出人物头部的比例关系和表情动作等细节，而且还要在线条中体现出人的性格。我们不妨想象一下，若衣袍笔锋之向改变，那么人物精神面貌与动态也不同，若笔划疏密变化，则人物的姿态也会随之产生不同的感觉。笔墨浓、淡、干、湿变化等，然后角色的容积、空间感也要跟着变化。这就是笔墨对人物形体塑造的影响所带来的效果。所以，就传统的水墨人物画而言，造型的特点，皆以笔墨呈现。3“墨分五色”就是一个很好的验证，用它来表达逼真的画面，人物造型诸因素均能找到合适笔墨表现方式。因此，在创作过程中，我们必须根据不同的造型对象和人物类型来选择适合于自己的用笔用墨方法，并通过对造型元素进行取舍组合，使之达到最理想的状态。所以在绘画创作中，造型观是一个至关重要的问题。中国历史人物绘画，造型观一改变，它的笔墨结构也不可避免地进行了相应的调整，为了更好的表现出新的造型特色。从绘画艺术发展来看，人物造型在一定程度上受着笔墨形式的影响。如梁楷与任伯年的作品，同样是水墨人物画，由于他们的造型观的差异，所呈笔墨样式也不同。

三、结语

在中国美术史中，传世水墨人物画并不多见，用泼墨手法表现者较少。在这其中，《泼墨神仙图》堪称经典作品，它所描绘的人物具有鲜明的个性特色和独特的艺术风格。本文通过对《泼墨仙人图》人物造型进行深入的解析与比较，从人物形象创作来源、笔墨运用方面探讨了《泼墨仙人图》中人物造型研究，目的也是为了能从这些元素中挖掘出有用的成分，对我国当今写实水墨人物画创作有所借鉴，给它的创新与发展以养料。

参考文献：

[1]樊波.中国画艺术专史-人物卷[M].南昌：江西美术出版社.2008，409.

[2]谢稚柳.梁楷全集[M].上海：上海人民美术出版社， 1986.

[3]潘修范.中国画家丛书——梁楷[M].上海：上海人民美术出版社， 1988.