引言

1．研究背景

作为风靡至今的名著的女主角，伊丽莎白有着鲜明而又犀利的个性，同时又兼有标题所言的“傲慢与偏见”。透过伊丽莎白，我们不仅可以学习名家对于鲜活人物的塑造，亦可窥见当时女性思潮的转变。

2．研究意义

研究探讨伊丽莎白的人物个性及价值观，借由这两者的研究来解码奥斯丁对于笔下人物的塑造手法以及产生这股写实文风的社会背景。

《傲慢与偏见》取材于日常生活，以故事的形式生动地展现了那个时代英国乡村的生活与社会状况，该作品以故事的手法展现现实乡村生活，以真实鲜活的笔触描写日常普通的生活，以其真实与理性打动读者。

一、伊丽莎白的形象及性格特点

文章从贝内特夫妇的谈话着手：内瑟菲尔德庄园新搬来了一位阔少爷，这不由得让贝内特太太——文中述其为一个智力贫乏，孤陋寡闻，喜怒无常的女人，欣喜若狂。毕竟全文的第一句便是一条“举世公认的真理”：有钱的单身汉总要娶位太太。贝内特太太从始至终的愿望便是将他的女儿全都风风光光的嫁出去，或许并不能称之为愿望，这更像是他为之殚精竭虑的一项使命、任务，无关乎来人的好坏，也无关乎女儿们的幸福。而他们的五个女儿则各有特点，温柔善良的简，聪慧敏锐的伊丽莎白，略显青涩的凯瑟琳，富有学识的玛丽与轻浮放肆的莉迪亚。在五姐妹中，伊丽莎白排行第二。她看到当时社会上以财产和社会地位来谈婚论嫁的风气，没有爱情，没有自我，她感到了对纯洁爱情的渴望和对现实生活的迷茫。这时，她遇到了貌似傲慢的达西。达西的朋友宾利和简相爱了，但是达西以财产和地位的理由拆散了他们。第一章中，贝内特先生的话语便从侧面点出了伊丽莎白，是最受他偏爱的，也是他眼中最聪明的一个女儿。作者并不急于引出姐妹五人，而是借贝内特夫妇之口，侧面、直露地点染出了五人的基.调，也为后文各人的命运埋下了伏笔。

用锋芒毕露来形容伊丽莎白未免太过露骨，她鲜明的个性更多表现为直率、理智与清醒。虽然待人接物上难免会使人觉得刻薄、不近人情，但这正是她作为独立个体寻求自身解放的权利的体现。面对柯林斯先生的示爱，她先礼后兵，眼见委婉的推辞己无法打破眼前这个牧师的幻想，她径直走开，给出了自己最明确的回答。在第一次舞会中无意间听到达西对她的刻薄话语时便认定他是个清高自大的家伙，此后每当见面，她都不遗余力地去挖苦他。父亲的偏爱并非是毫无来由，伊丽莎白确有其过人之处，她不畏权，不谄媚，不随波逐流，对于眼前事物，她有自己的衡量标准。即使面对高傲自恃的宾利小姐，她也丝毫不怯，不同于简，伊丽莎白不会擅自为别人附上各种各样的理由并为之开脱，她总是以自己的标尺来衡量眼前的世界，而这也导致了她先入为主的偏见。在不同的场合，伊丽莎白总是以睿智的思想和幽默的语言成为吸引读者眼球的主角。伊丽莎白的幽默不是荒诞的戏言，而是婉转含蓄、充满机智的巧语。伊丽莎白的诙谐往往透着睿智。在凯瑟琳夫人咄咄逼人地追问她年纪时，她的回答颇为幽默：“我有三个长大成人的妹妹，您老人家就别指望我会老实说出自己的年龄。”而这种诙谐，在凯瑟琳夫人对她说达西已经和自己的女儿订婚时更显得机智：“要是他订了婚，你就没有理由认为他会向我求婚。”伊丽莎白诙谐幽默的语言风格也使整个作品不时闪现出喜剧的味道，为故事的发展增添活力。

而后是她跳脱世俗的婚姻观，作者在书中借由几对青年男女的恋爱纠葛表达了自己对于婚姻的看法：人们看待婚姻，不能光顾自己，同时应当建立在爱情的基础上。伊丽莎白·简的爱情与夏洛特、莉迪亚的爱情形成了鲜明的对比，这也充分表露了作者的态度，作为女主角的伊丽莎白，在理性与情感的指引下最终与达西结为夫妻。提到伊丽莎白与达西的婚姻，又不得不说伊丽莎白这人物中理性与偏见的矛盾与冲突。由哲学原理可知，矛盾双方对立统一，伊丽莎白这个人物的真实性也由此体现，甚至可以说她的偏见就是由她本人的理智延伸而出，因为她对于达西的所有偏见都来自于她亲耳所闻，均出于她最直接的判断。对此，译者也给出了自己的理解："初次印象"是不可靠的，而偏见又比无知更可怕。而最终，也正是达西放下了傲慢，伊丽莎白放下了偏见，两人才得以结为夫妻。

二、伊丽莎白的人物塑造手法

对话是文学创作塑造人物形象的基本材料和基本手段.，作者在创造人物对话时，一方面注意运用对话来刻画伊丽莎白的人物形象，另一方面又善于利用对话角色以及读者在理解和动机上的差异来制造层次感丰富的对话。作者精于对话的目的有二：一是使对话及内容含义丰富，耐人寻味；二则是通过对人物多方面、多角度的描写来使人物生动化、鲜活化、真实化。这也是作者的高明之处，尤其体现在伊丽莎白与达西的对活当中。虽然两人心中各自抱有自己的傲慢与偏见，但在这个过程中，达西也渐渐对伊丽莎自产生了好感，继而使对话的性质产生了变化。两人的矛盾一步步积蓄至直至高潮，达西在柯林斯先生家中再也无法抑制自己的感情，向伊丽莎白倾吐了自己的爱意，却因此反遭误解，两人对彼此的傲慢与偏见在此达到了顶峰，达西仍旧抱着施舍的心态向伊丽莎白示爱，而伊丽莎白眼中的达西仍旧是一个自负且高傲的贵族公子。

另一方面，奥斯丁的讽刺艺术在本作中体现得淋漓尽致，不光体现在人物性格上，也体现在故事情节上。诸如断定贝内特家的几姐妹很难找到好归宿的达西最后却迎娶了伊丽莎白，而发誓决绝不嫁给达西的伊丽莎白最后竟成了达西夫人。故事人物与情节在“荒谬”与“真理”之间转化，尽管超越了一般意义上的是非观念，却掺入了作者对生活的深刻思考。

《傲慢与偏见》这本书生动的反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。其社会风情画似的小说不仅在当时吸引着广大的读者，时至今日仍给读者以独特的艺术享受。她是第一个现实地描绘平凡日常生活的小说家，在英国小说史上起到了承上启下的作用。奥斯丁的小说尽管题材比较狭窄，故事相当平淡，但是她善于在平凡的日常事物中塑造鲜明的人物形象，不论是伊丽莎白、达西那种作者认为值得肯定的人物，还是魏克翰、柯林斯这类遭到讽刺挖苦的对象，都写得真实动人。同时，奥斯丁的语言是经过锤炼的，她在对话艺术上讲究幽默、讽刺，常以风趣诙谐的语言烘托人物的性格特征，这种艺术创新使她的作品具有自己的特色。傲慢与偏见正是文字魔力结合感情升华的最佳表现，如果说《红楼梦》是东方的贵妇的话，《傲慢与偏见》则是西方的清秀佳人。