摘要：本论文旨在探讨如何透过文体体式特质来解读文本。我们在教学中常常对文本解读忽略文本背后隐藏的关键部件和文本内在的文体体式特质。爱因循守旧，蹈其习惯做法，故文本解读方式多为穿老鞋走老路，或穿老鞋走新路，对文本解读思路不开，挖掘不深。本文以朱自清的《春》和老舍的《济南的冬天》为例谈散文类文本解读。这两篇散文都是老课文，大家对它们可谓耳熟能详，如果能另辟蹊径——从散文文体特质入手，深究作者写作之境、片段之情、选材之妙、语言之美等方面特点，定能颇有收益，悟出新意。

关键词：散文文体；解读；体式特质

一、以《济南的冬天》为例谈散文类的特质

1、把握“我”之心境

《济南的冬天》是老舍先生1931 年初写的一篇写景散文。济南的冬天真的有那么温晴吗？

其实济南也比较冷，寒冬时节照样零下几度，毕竟不若江南：济南真的那么“小”吗？小山、小树、小摇篮、小雪、小山庄、小水墨画等一连串的“小”。其实济南冬天照样下大雪。但老舍笔下的济南，是审美的济南，不是地理气候的济南；老舍的济南不是物质的济南，而是女性化、母性化十足的济南，是老舍的散文笔触把济南之山川物件、地理气候情感化了、审美化了。

老舍1924 年赴英国，任伦敦大学东方学院中文讲师。1930年，老舍单身来到济南齐鲁大学任教，1931年夏和胡絜青结婚。在山东生活和工作的这段经历是老舍一生中最自由温馨、安定而难忘的时光，也是老舍文学创作的旺盛期之一。老舍在《吊济南》一文说：在那里，我努力地创作，快活地休息……四年虽短，时短情长，济南就成了我的第二故乡。

我们不仅能用“温晴”二字概括景物特征，更要走进作者温晴的“心空”。

没有对作者人格精神和情感的观照，就是没有“温度”的僵硬的阅读，就不能读出散文中的“我”之“情味”来。

2、撷取“片段”抒情

《济南的冬天》是作者顺着“温晴”这条主线，紧扣“山”和“水”，铺展的一幅幅淡雅的山水画，是由小山摇篮图、雪霁晴峦图、空灵水晶图等这几幅互相联系而又相对独立的画图组成的长轴。文章首先让读者鸟瞰全城，得其全貌，然后饱览一城山色，最后领略水上景色。

3、选材自由自然

景物的层次，安排得当，眼前景物纷至沓来，而又井然有序。各大层次内部，有同中有异。如第二段的有些景而兼及写人，第三段有写雪兼及写晴，第五段由写水兼及写天空。

取景远近大细各得其宜，景物或尺幅百里，或纤毫毕现。试看，偌大的一个济南，在作者笔下，竟然可以放在一个由四面群山环抱而成的小小摇篮里，而水天一碧的宏伟景色，只不过是一块“空灵的蓝水晶”。这是景物的远者大者。再看，“树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇”，“水藻真绿，把终年贮蓄的绿色全拿出来了”。这是景物的近者细者。

画面的色彩也同样鲜艳明丽。有青黑的矮松，雪白的树尖和山尖，一道儿白一道儿暗黄的山坡，阳光斜射微微露出点粉色的山腰，镶银边的蓝天， 绿色的水藻，澄清的河水，如蓝水晶般的天光水色。

通过景物的层次、远近、大细、色彩，绘天绘地、写雪写水、暖阳暖山温暖的人构成灵动淡雅的山水画。可谓选材自由，纵横千里。

二、以《济南的冬天》和《春》为例谈散文篇的特质

《春》、《济南的冬天》分别是朱自清和老舍写于三十年代初期的借景抒情散文， 都是半个多世纪以来脍炙人口的传统名篇，它们出自不同作家之手， 怀着不同的心境，描写不同的景物， 有着迥异的语言风格。

1、“我”之情感

《春》写于1933 年7 月。他一改那时沉郁委婉、言浅意深、笔调含蓄反映特殊时期国恨家愁的时代内容的风格，《春》欢快明朗，让人振奋，是作者在大自然的启迪下，用他的心灵创造出来的一个柏拉图式的理想王国。

“暖而秀”并不是济南的冬天固有的特征，而是老舍在济南时期的心情的折射，表达对济南的热爱，表达的是对自己生活的安适、平静 、满足、 惬意之感。

2、景物特征

两篇都是写景的散文，但景物特征却不同。

《春》首先，有时令变换景色的线索，其次，人是春天生活的主人。不是固定画框里的解说词，而是一个随时间徐徐展开花卉争荣、生机勃勃、流光溢彩的水粉画。色彩更绚丽更明媚更热烈。

《济南的冬天》铺展的一幅幅淡雅的山水画。如果说第二段画的浑然一体的济南大地是一幅写意画，那么第三段画的美态纷呈的济南雪景则是工笔画，第四段作了雪景的第二层描绘，结句直接点明：“这是张水墨画，也许是唐代的名手画的吧。”

当然这些“景”是经过“情”之投射而变形、纯化、美化的景，是审美过滤了的景物。

3、语言风格

两位语言大师是怎样发挥这语言的启示性。《春》1、巧用叠词、儿化词、整散句，构成音韵美。2、比喻新颖，句外有意，增强了语言的情味。3、精选口语入文，体现朴素美。

《济南的冬天》同样于细微处见浓浓深情。1、“小”字凝聚深情。2、“真”字流露真情。3、语气词传递浓情。老舍的情感把语言适度“陌生化”了，儿化词、叠音词、语气词的适用，散发出掩饰不住的亲切劲儿。

比喻拟人富含情韵。

郁达夫在《中国新文学大系散文二集·导言》中说： “朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能满贮着那一种诗意。文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文章之美，要算他了。”这个评价并不过分。先生散文创作的高度成就突出地表现在他的语言美上。先生明确提出要用“活的口语”“以舌代笔”写文章，认为这样的文章才能像“寻常谈话一般，读了亲切有味。”

陈日亮先生在《春，拆卸了还有美吗？——以<春>为例谈抒情散文的诵读教学》一文中谈到“《春》必须完完整整感受，而不能拆卸了欣赏。指导诵读作为教学内容，根据其言语形式特点，须研究如何读出先生所追求的‘活的口语’和‘说话风’，还必须是‘儿童的’。《春》 像极了陈年佳酿，有浓浓的酒香，却入口绵软，绝无呛人的烈。”

在语言风格上，朱自清的语言朴实清新中有隽永的意味，读起来如诗一般美。相比之下老舍的语言质朴、自然。全篇都弥散着一种浓浓的亲切感和亲和力，仿佛是向自己的老朋友（读者）介绍自己的新朋友（冬天的济南）。

参考文献：

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